Е. Я. Басин С. С. Ступин полнота как эстетическая категория Москва 2011

СТАТЬИ 10

^ Е. Я. Басин
Полнота как художественная ценность 10

С.С.Ступин
Открытая форма в искусстве.
К пониманию художественной «неполноты» 25

Хрестоматия 71

ФИЛОСОФЫ 71

Пифагор 71

Гераклит 71

Парменид 71

Платон 72

Аристотель 72

Чжань Янь-юань 73

Д. Юм 74

Ш.Л. Монтескье 74

Г.В. Лейбниц 74

Дж. В. Гравина 75

И. Кант 75

Г.В.Ф. Гегель 80

И.Г. Гердер 88

Наш дух подобен духу животного: чувствен­ные силы <�…> своей мерой и объемом заполняют значительно большую часть нашей души, чем немногочисленные высшие способности (37, т.1, с. 564). 88

В. Гумбольдт 88

И.Г. Фихте 89

Ф.В.Й. Шеллинг 89

Л.А. Фейербах 90

Ф. Шлегель 90

Н. Гартман 91

В области пластики и многих предметов природной красоты речь идет о таких ценностях, как полнота сил, полнота жизни, здоровье, расцвет и созидательные силы. Подобным же образом обстоит дело в области поэзии (24, с.103). 92

^ Первоначальное понятие о человеческой красоте должно было связываться вообще с впечатлением силы и жиз­ненной полноты (24, с.199). 92

А. Бергсон 93

Ж. Маритен 93

Г. Рид 94

Дж. Дьюи 94

Э.С. Брэдли 96

В.Г. Паркер 96

Д.У. Готшальк 97

Х. Ортега-и-Гассет 97

Ф. Грильпарцер 100

М.М. Бахтин 100

А.Ф. Лосев 100

В.П. Шестаков 101

Э. Жильсон 103

Т. Адорно 108

Г. Зедльмайр 108

У. Эко 108

ПСИХОЛОГИ 114

Г. Рибо 114

Л.С. Выготский 114

Р. Арнхейм 115

^ ЛИТЕРАТУРОВЕДЫ, ИСКУССТВОВЕДЫ 117

Вазари 117

Леонардо многое начинал, но ничего никогда не заканчивал, так как ему казалось, что в тех вещах, которые были им задуманы, рука не способна достигнуть художественного совершенства, поскольку он в своем замысле создавал себе разные трудности, настолько тонкие и удивительные, что их даже самыми искусными руками ни при каких обстоятельствах нельзя было бы выразить (17, с.12). 117

^ Ю.Н. Тынянов 117

В.М. Жирмунский 119

П. Файст 119

А.А. Каменский 120

Н.А. Дмитриева 122

Б.И. Додонов 122

Г.Н. Бояджев 123

Н.Н. Волков 124

М.В. Алпатов 127

Г.А. Недошивин 127

Р. Дж. Коллингвуд 128

М.С. Каган 129

С.П. Батракова 130

О.А. Кривцун 133

В.С. Турчин 136

В. Гор 137

Е.А. Кондратьев 143

^ МАСТЕРА ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУСТВА 146

А. Дюрер 146

Н. Пуссен 146

В. Ван Гог 146

К. Моне 158

П. Синьяк 158

Ж. Руо 159

А. Дерен 159

Э. Делакруа 160

Г. Курбе 160

Х. Маре 161

М. Либерманн 162

М. Клингер 162

П. Клее 162

Э. Нольде 162

А. Модильяни 163

И.Е. Репин 163

В.И. Суриков 163

А.С. Голубкина 164

И.Э. Грабарь 164

И.Н. Крамской 164

Ф.А. Васильев 165

К.А. Коровин 165

В.В. Кандинский 165

Г. Вельфлин 166

Е.А. Розенблюм 168

К. Курокава 173

А.Г. Раппапорт 174

И.А. Азизян 176

<�…> открытая форма служит человеческой идентификации с новым миром. Здание, архитектурный объем – стоит, поднимается от земли к небу, простирается по земле, открывается к красоте гор, моря, реки или озера или закрывается от солнца, дождя, снега, от жестоких ветров, нарушенных промышленностью ландшафта или других неприятных видов. Своим существованием архитектурный объем осмысливает и визуализирует реальность человеческого существования между небом и землей, под небом и на земле, утверждая напряженность пространственной организации через свою вертикальность, ритмическое строение пространства по горизонтали (2, с.281.) 176

^ ПИСАТЕЛИ, ПОЭТЫ 176

Гораций 176

Г.Э. Лессинг 178

И.В. Гете 179

В. Гейнзе 182

Ф. Шиллер 182

И.Х.Ф. Гельдерлин 182

Новалис 183

О. Бальзак 183

П. Валери 185

Л.Н. Толстой 186

А.А. Блок 187

А.Н. Толстой 187

Б.Л. Пастернак 188

Ж. Кокто 189

^ РЕЖИССЕРЫ, АКТЕРЫ 190

К.С. Станиславский 190

С.М. Эйзенштейн 195

С.В. Образцов 203

МУЗЫКАНТЫ, КОМПОЗИТОРЫ, МУЗЫКОВЕДЫ 204

Ф. Мендельсон 204

Ф. Шопен 205

М.И. Глинка 205

П.И. Чайковский 205

Ф.И. Шаляпин 206

Б.В. Асафьев 206

П. Булез 208

М. Сапонов 210

Г.Г. Нейгауз 211

Предметный указатель 212

Литература 217